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打破观众和舞台（或游戏玩家与屏幕）之间的第四堵墙，彩蛋的妙用并非只是插科打诨。

任天堂就是个中高手，在2018年发售的游戏《精灵宝可梦Let’s Go》中，玩家很有可能“误入”游戏开发商Game Freak“放在”游戏里的办公室，并收获来自开发者对玩家的致敬。类似的套路也出现在2019年发售的游戏《宝可梦：剑·盾》中，同样的“误入”，同样的开发者致谢，就像“漫威之父”斯坦·李在每一部超级英雄电影里“乱入”一般。突然想到李安导演在其电影《喜宴》中也曾出镜，只是由于太出戏了，后来他再也没有出现在自己的电影中。

任天堂的打法，同样有点出戏。让彩蛋变成游戏制作者和玩家之间不那么有趣的亲密接触，只能勉强算是一种意外的游戏成就。怎么都没办法达成在漫威电影中找不到斯坦·李就不算漫威“铁粉”的那种心理满足。

不过，更多游戏设计者比任天堂放得开，用彩蛋“砸开”第四堵墙的决心和力度都非常大。在2009年出品的游戏《X战警前传：金刚狼》与同名电影同步发售，同时，动视暴雪还特意在该游戏中为玩家准备了一个“引流”彩蛋：815航班舱内有一把让玩家会心一笑的武器——霜之哀伤，那可是魔兽系列游戏中的经典武器。游戏公司可不是来搞笑的，它想让玩家哭笑不得。在霜之哀伤旁边出现了一个带有黄色叹号的骷髅，所有魔兽玩家在角色“死亡”时都会变成这个样子，相当违和，令人深恶痛绝。玩家要是调查这具尸体，还会有互动提示：“当你嘴里念着‘阿尔萨斯’并开始检查这具尸体时，你感觉到了阵阵寒意。”这就叫“引流”，动视暴雪通过旗下暴雪娱乐的经典IP魔兽，来“支援”这个蹭热点的影游联动作品，顺便吸引数以千万计的魔兽玩家进来“观礼”。当然，游戏要付费购买。

这还算不得什么，1997年发售的游戏《侠盗猎车手5》中，许多彩蛋甚至让人感受到人工智能的痕迹：从水里出来，衣服会湿，但只是泡在水里的部分；给另一个角色打电话，挂断之后再打一次，对方会说“你刚打给过我”；如果花很多钱去改装车，会有路人停下来对你的车指指点点，而且还会拿手机拍照……其实，由于游戏数据变化而出现的生活小细节，在带给玩家逼真现实体验的同时，沉浸感也自然产生了。这算不算彩蛋？作为见微知著的游戏设计，它已经带来一种边缘化的游戏体验。那种匠心独具的彩蛋，玩家非常不容易发现，一旦发现，就会获得说不出的真实感。

事实上，不少游戏大作的彩蛋都开始智能化了。如2011年发售的游戏《上古卷轴：天际》里，丢了武器会有人捡回来还给玩家，还有人劝玩家别乱丢垃圾；如果玩家在游戏中偷过东西，街上的人都会回避……数以千计的NPC（非玩家角色），甚至每一个人都有自己的生活，不论玩家在或不在，他们都会聊天、斗嘴或忙自己的工作，完全不像现在许多游戏里的NPC那样——除了傻站着，就是等玩家过来对话、接任务。

如果在游戏里不是机械式升级、打怪和无视其他，那就可以让人获得沉浸式体验，如同在一个没有VR也能沉浸的元宇宙。而所有彩蛋都可以成为沉浸体验中的意外惊喜：玩家似过客，你玩与不玩，游戏世界里的其他角色都在“做自己”，这或许才是游戏梦寐以求的零时差同步和无限真实。

游戏真的通关了吗？找到所有彩蛋，才算Game Over。